2004

对命，是我家乡方言的说法，比拼命更甚，就是一命抵一命，我不活，也让对手活不成。 而现在，我的敌人是一个软件，它叫WRITER’S BLOCKS，简称WB。直译就是“作家的卡片” 这就是让我既爱又恨的WB 关于WB，我以前介绍过了。这是一个专门为作家和编剧设计的文本编辑器，它的特色是可以先把乱七八糟的思绪记录下来，再归类整理。与WORD相比，这个编辑软件更符合人的思维规律。因为创作时，人的思维是跳跃性的，不可能按照起承转合、兴观群怨的逻辑顺序往下走。 ...

无论戏剧也罢，电影也罢，最NB的人不是导演，而是编剧。 我现在恭维人的水平越来越高，越来越不知道脸红。十月底，报社请孟京辉夫妇来杭州参加一个活动。孟的夫人廖一梅是个小资编剧。在车上，我说：将来的戏剧史和文学史，会留下廖一梅的名字，而孟京辉可能会被人忘记。这话让孟夫妇非常受用。孟说，导演也就是现在风光风光，看来我想青史留名，还得要搞创作。 ...

我决心，永不背叛穷人，无论发达还是潦倒。 我决心，永远当一个左派，当一个既得利益集团的反对者。 阶级理论，纯他妈扯淡。从小到大，我们的教科书上都说，工人阶级是无产阶级的主力军，是个最先进的阶级。潜台词是，农民阶级，显然不那么先进，只配坐在无产阶级的替补席上，当板凳队员。 可我是一个农民的后代，在乡野里长到16岁。在我幼小的心灵中，工人，那是城里人，跟农民处在两重天地。 ...

古玉有三忌： 一忌油：旧玉地涨未足，常粘油腻，则清光不能透出。故佩玉者．把玩日久，恐被油沁、脑油、鼻油则尤甚。必须用滚水洗之．方能退油。盘者俏用鼻油摩擦，是爱之反不如毁之之为愈也。一忌腥：玉与腥物相接，即含腥味，且伤玉质。就海滨出土之玉观之，无一完壁，即可知矣。一忌污浊之气：倘有妇女污手盘弄，则土门闭塞，玉理之灰土不能退出，纵加盘功亦无益也。故妇女欲盘出土旧玉，非先净手不可。 ...

Writer’s Blocks是美国人开发的一款文本处理软件，它以卡片的形式处理文字，让写作者不必深思熟虑，就可以动手写作。 写作是世界上第一等痛苦的事。正像古代那个不可笑的笑话。书生写不出文章，娘子说：相公写字怎么比我们生孩子还难。书生苦笑道： 你们生孩子是肚子里有，可我肚子里啥也没有啊！ 肚里没货怎么办？这个时候，我们需要一点引子，一点酵母，一点催化剂，一点催情药。不管你叫它什么。开始行动是最重要的。 ...

昨天，浙大课堂上，老教授谈到《孔乙己》，谈到马克思的一句话： “让苦难更加苦难，让耻辱更加耻辱，让苦难唱起歌来，让耻辱跳起舞来。” 这段话我好喜欢啊！ 经搜索GOOGLE，原话是－－ 马克思在在《黑格尔法哲学批判导言》（《马克思恩格斯全集》第二版第一卷456页）中所言：“不能使德国人有一点自欺和屈服的机会。应当让受现实压迫的人意识到压迫，从而使压迫更加沉重；应当宣扬耻辱，使耻辱更加耻辱。应当把德国社会的每个领域作为德国社会的污点加以描述，应当给这个僵化的制度唱起它自己的调子，要它们跳起舞来！为了激起人民的勇气，必须使他们对自己大吃一惊！”

昨天，我到浙大听课。一位中文系的老教授讲了这样一件事。他遇到钱理群，对钱说：“我看了你出版的演讲集子，里面括号里标着–学生鼓掌，学生热烈鼓掌，学生起立鼓掌。你为什么把这些东西也印上去呢。你忘了，鲁迅先生说过的话吗？－－秋瑾是被人拍手拍死的！” 鲁迅先生的原文－－《而已集》通信（1） 我到中山大学的本意，原不过是教书。然而有些青年大开其欢迎会。我知道不妙，所以首先第一回演说，就声明我不是什么“战士”，“革命家”。倘若是的，就应该在北京，厦门奋斗；但我躲到“革命后方”〔3〕的广州来了，这就是并非“战士”的证据。 不料主席的某先生〔4〕——他那时是委员——接着演说，说这是我太谦虚，就我过去的事实看来，确是一个战斗者，革命者。于是礼堂上劈劈拍拍一阵拍手，我的“战士”便做定了。拍手之后，大家都已走散，再向谁去推辞？我只好咬着牙关，背了“战士”的招牌走进房里去，想到敝同乡秋瑾〔5〕姑娘，就是被这种劈劈拍拍的拍手拍死的。我莫非也非“阵亡”不可么？ ...

中国的任何东西，只要外国人说声好，马上就当成宝贝供起来。昆曲就是一例。2001年5月18日，联合国教科文组织将昆曲册封为“人类口头和未物质文化遗产代表作”。文化官员们忽然意识到，这块老古董擦擦还可以卖钱，出国，于是煞有介事地行动起来。各地被迫合并到京剧团的昆剧团，也开始单立门户，俨然一副要东山再起的样子！ ...

中国的任何东西，只要外国人说声好，马上就当成宝贝供起来。昆曲就是一例。2001年5月18日，联合国教科文组织将昆曲册封为“人类口头和未物质文化遗产代表作”。文化官员们忽然意识到，这块老古董擦擦还可以卖钱，出国，于是煞有介事地行动起来。各地被迫合并到京剧团的昆剧团，也开始单立门户，俨然一副要东山再起的样子！ ...

关于读原著，托尔斯泰曾说过一段话。大意如下：读原文，好比喝山间小溪中的水，虽然偶尔有沙砾硌牙，但实在甘甜无比。 最近读莎翁原作，才明白托翁此言实在不虚。虽然读起来磕磕绊绊，但得到的享受是读任何翻译本所无法比拟的。 海峡两岸，莎翁译本很多，但各有缺陷。朱生豪的译本公认是最好的，但译得太雅，不免佶屈聱牙；梁实秋的译文，通俗一些，但原作的诗意损伤太多。其他卞之琳、曹禺等人的译文，虽都有高出朱、梁之处，但惜哉篇什太少。 ...